伝統装飾

天井・壁装飾

船底天井（ふなぞこてんじょう）

船底天井は、舟の底をひっくり返したように中央が高く、両側がゆるやかに下がった形の天井です。和風建築で格式を感じさせるために使われ、空間を広く見せながら木材の美しさも引き立てます。住宅の和室や寺社建築にも多く使われ、木材の状態や施工技術によって仕上がりが大きく変わる特徴があります。

格天井（ごうてんじょう）

格天井は、木材で細かいマス目（格子）を組み、その一つひとつを板で仕上げた伝統的な天井です。寺社建築や書院造で多く使われ、木の組み方や細工の精度が建物の価値に直接影響します。材質・加工・仕上げによって雰囲気が大きく変わり、装飾性と構造の安定性を兼ね備えた天井形式です。

欄間彫刻（らんまちょうこく）

欄間彫刻は、部屋と部屋の上部に取り付ける「欄間」に施された彫刻のことです。空気を通しながら光を柔らかく伝える役割があり、建物の格や雰囲気を大きく左右します。木材の選定・彫り方・図柄によって印象が変わり、職人の技術が最も表れやすい部分のひとつです。

天井板（てんじょういた）

天井板は、天井を仕上げるために張られる板材のことです。スギやヒノキなどの国産材がよく使われ、木目や香りを活かした自然な仕上がりになります。板の厚みや幅、張り方で印象が変わり、住宅から店舗、寺社建築まで幅広い場所で使用されます。施工性がよく、調湿性も期待できます。

欄間彫刻（らんまちょうこく）

欄間彫刻は、和室の鴨居（かもい）と天井の間に入れる装飾板に彫刻を施したもので、光や風を通しながら部屋を華やかにする伝統的な技法です。木材の特徴を生かして細かく彫り込むため、職人の高度な技術が必要です。住宅の美しさだけでなく、湿気や風通しを調整する実用性もあり、寺社建築でもよく使われています。

天井板（てんじょういた）

天井板は、天井の仕上げに使用する木材や建材の板のことです。部屋の雰囲気をつくる重要な要素で、杉や檜などの無垢材が使われることもあります。断熱性や調湿性能を持つ素材も多く、住まいの快適さに関わる建材として幅広く利用されています。和室・洋室どちらにも使用され、施工方法により見た目や性能が変わります。

格天井装飾（ごうてんじょうそうしょく）

格天井装飾は、格天井の升状（ますじょう）の枠に木材や彫刻、絵画などを施して美しく仕上げる意匠技法です。寺社や数寄屋建築で発達し、空間に重厚感を与えます。自然素材の質感や工芸的な加工が多く、建物を格調高く見せるために用いられています。住宅でも格式ある和室に採用されることがあります。

透かし彫り（すかしぼり）

透かし彫りは、木材を一部抜きながら模様をつくる伝統的な彫刻技法です。光や風が通るため、欄間や建具に多く使われます。木目を読みながら細かく彫り進めるため高度な技術を必要とし、デザイン性と機能性の両方を満たす工芸的価値の高い加工です。和風空間のアクセントとして古くから利用されています。

折上格天井（おりあげごうてんじょう）

折上格天井は、天井の一部を一段高くして立体感をつくる構造の天井で、格式の高い建築に使われます。格天井と組み合わせることで、より豪華で重厚な空間を演出できます。木材で組む構造が多く、自然素材の風合いを生かしながら空間を広く見せる効果があります。現代住宅でも和室の特別仕様として採用されます。

組子窓（くみこまど）

組子窓は、細い木材を釘を使わずに組み合わせて模様をつくる伝統的な建具の一種です。光を柔らかく通しながら視線を遮ることができ、住宅・旅館・寺社建築などで使われます。精密な木工技術が必要で、木材の性質を理解した上で製作されるため、デザイン性と工芸的価値の高い建具として評価されています。

装飾

木彫装飾（きぼりそうしょく）

木彫装飾は、木材の表面を彫刻して模様や図柄を表現する日本の伝統的な装飾技法です。住宅や寺社の建築に使われ、細かなデザインで空間の価値を高めます。自然素材を活かした仕上げのため、木の質や乾燥状態によって表情が変わります。職人の技術力が大きく品質に影響し、維持管理には定期的な点検が必要です。

漆塗装（うるしとそう）

漆塗装は、漆の樹液を使って木材表面を仕上げる伝統的な塗装技法です。湿度を利用して硬化する独特の性質があり、美しい光沢と高い耐久性を持ちます。家具や建具、寺社建築など幅広い場面で利用されます。気温・湿度管理が必要なため施工環境が限られ、扱える職人も少なく、仕上がり品質は技量に左右されます。

組子細工（くみこざいく）

組子細工は、細い木材を釘を使わずに組み合わせ、幾何学模様をつくる伝統技術です。精密な加工で光を柔らかく取り入れ、空間の雰囲気を整えます。木材の選別や乾燥が重要で、わずかな狂いが模様全体に影響します。職人技術が必要で制作に時間がかかるため、住宅への採用は部分的に行われることが多いです。

意匠欄間（いしょうらんま）

意匠欄間は、部屋と部屋の境に設置する装飾性の高い欄間の総称です。透かし彫りや組子細工などさまざまな技法が用いられ、風や光を通しながら空間に奥行きを与えます。素材や加工方法により個性が大きく分かれ、丁寧な施工が求められます。住宅・店舗・寺社など幅広い建築で用いられ、意匠性を高めます。

鏡板（かがみいた）

概要：鏡板は、部屋の壁面や建具に使用される平らな板材で、見た目を整え、建物の耐久性を高める役割があります。国産木材を使うと、温かみのある質感が楽しめます。

長押（なげし）

概要：長押は、室内の壁に沿って水平に取り付ける木材で、構造補強や装飾の役割を持ちます。伝統建築では部屋の美しいアクセントにもなります。

貫（ぬき）

概要：貫は、柱と柱の間に水平に入れる木材で、建物の強度を高めます。構造を安定させながら、伝統的な美しいデザインを支える役割があります。

手摺彫刻（てすりちょうこく）

概要：手摺彫刻は、階段や欄干の手すりに施される装飾彫刻です。木材の美しさを引き立て、空間に優雅さを加えます。

床柱（とこばしら）

概要：床柱は、床の間に設ける装飾的な柱で、部屋の格式や美観を高める役割があります。国産の木材で作られることが多く、和室の中心的な存在です。

違い棚（ちがいだな）

概要：違い棚は、床の間や書院に設ける段違いの棚で、飾り棚として美観と収納の両方の役割を持ちます。木材の質感を活かして和の空間を演出します。

天袋（てんぶくろ）

概要：天袋は、押入れや収納の上部に設ける小さな収納スペースです。使わない物を整理するのに便利で、和室の天井空間を有効活用できます。

釘隠し（くぎかくし）

概要：釘隠しは、木材の接合部にある釘やビスの頭を隠す装飾材です。美しい仕上げと伝統的な意匠を両立させる役割があります。

壁面彫刻（へきめんちょうこく）

概要：壁面彫刻は、壁面に施す装飾的な彫刻で、建物の格や意匠を高めます。木材や漆喰などを使い、和室や神社建築に多く見られます。

唐破風（からはふ）

概要：唐破風は、屋根の妻部分に取り付ける曲線状の破風で、神社仏閣や住宅に独特の優美さを加えます。木造建築の伝統美を表現する装飾です。

斗栱装飾（ときょうそうしょく）

概要：斗栱装飾は、寺社建築や伝統建築に見られる柱と梁の接合部を美しく見せる装飾です。木の組み方と彫刻によって建物に格を与えます。

神棚彫刻（かみだなちょうこく）

概要：神棚彫刻は、神棚や神社の装飾として施される木彫です。伝統技法で彫られ、美観と格式を高める役割があります。

蒔絵（まきえ）

概要：蒔絵は、漆を塗った上に金粉や銀粉を蒔き付ける伝統技法で、家具や建具に豪華で繊細な装飾を施します。木材の美しさを引き立てます。

漆喰装飾（しっくいそうしょく）

概要：漆喰装飾は、壁や天井に漆喰を用いて模様や彫刻を施す伝統技法です。耐久性があり、和風建築に美しい意匠を加えます。

漆喰彫刻（しっくいちょうこく）

概要：漆喰彫刻は、壁や天井に漆喰を用いて模様や立体的な装飾を施す技法です。伝統的な和風建築で見られ、空間に上品で格式のある雰囲気を加えます。

床脇棚（とこわきだな）

概要：床脇棚は、床の間の脇に設置される棚で、装飾品や掛軸を飾るために用いられます。和室の意匠を高める伝統的な収納兼装飾スペースです。

手水鉢（ちょうずばち）

概要：手水鉢は、神社や庭園で手や口を清めるために設置される石や陶器の鉢です。日本庭園の景観にも調和し、伝統的な雰囲気を演出します。

水屋棚（みずやだな）

概要：水屋棚は、茶室で茶道具を収納・整理するための棚です。作法に沿った使いやすい構造で、茶室の雰囲気を整えます。

床脇掛軸（とこわきかけじく）

概要：床脇掛軸は、床の間の脇に掛ける掛軸で、季節や行事に応じた絵や書を飾ります。和室の意匠を引き立てる重要な装飾要素です。

茶棚（ちゃだな）

概要：茶棚は、茶道具を整理して収納するための棚で、茶室の機能性と意匠性を両立させます。使いやすさと美しさを兼ね備えた伝統的家具です。

違棚（ちがいだな）

概要：違棚は、棚板を段違いに配置した棚で、茶室や和室の装飾や収納に使用されます。空間に奥行きや立体感を与える伝統的意匠です。

建具

欄間（らんま）

部屋と部屋の間、または部屋と縁側の間の鴨居（かもい）と天井の間にある開口部に取り付ける建具のことです。採光や通風を目的としていますが、透かし彫りや組子細工などの装飾が施され、意匠的にも重要な役割を果たします。多くはヒノキや杉、欅（けやき）などの良質な国産材が使われ、その技術の高さから、職人の腕の見せ所とも言える部分です。デザインにより、部屋の格調を高める効果もあります。和室の伝統的な空間には欠かせない要素です。

障子（しょうじ）

木枠に、和紙を貼った引き戸またははめ込み式の建具のことです。外の光を和紙を通して室内に取り込むことで、柔らかく均一な光（拡散光）に変えるのが最大の特徴です。この光は障子紙を通じて、室内の雰囲気を優しく、落ち着いたものにしてくれます。骨組みには耐久性のある国産の杉やヒノキなどが用いられ、木材の反りやねじれが出ないよう、高い加工技術が求められます。伝統的な日本家屋には不可欠な建具です。

襖（ふすま）

木枠の両面に厚手の紙や布を貼って仕上げた引き戸のことで、主に和室の間仕切りとして使われます。部屋の広さを変えたり、空間を仕切ったりする機能を持っています。表面に貼る紙や布のデザイン（襖絵など）によって、部屋の雰囲気を大きく変えることができます。杉などの木材で組まれた骨組み（組子）は、反りを防ぎ、軽量化と耐久性を両立させる職人の技が詰まっています。また、襖は和室の調湿にも一役買っています。

格子戸（こうしど）

細長い木材（格子）を縦または横に等間隔に組み、骨組みにした引き戸のことです。和風建築の玄関や窓などに用いられます。完全に視界を遮らず、光や風を通しつつ、外部からの目隠しや防犯の役割を果たします。格子の組み方や太さによってデザイン性が高まり、その繊細な仕上がりは職人の高い木材加工技術とデザインセンスの結晶です。ヒノキや杉などの国産木材が用いられ、耐久性を高めるための工夫が施されます。

畳（たたみ）

い草を編んで作った畳表（たたみおもて）を、稲わらやポリスチレンフォームなどで作った厚い畳床（たたみどこ）に被せ、畳縁（たたみべり）を付けた床材です。日本の住まいを象徴するもので、平安時代から使われてきました。い草の香りはリラックス効果があり、弾力性があるため座ったり寝転んだりするのに適しています。畳床は厚さがあり、断熱性や遮音性に優れ、い草には天然の調湿作用もあります。サイズには規格があり、京間や江戸間など地域によって寸法が異なります。

床の間（とこのま）

和室で、床面を一段高くして作られた空間のことで、掛け軸や生け花などを飾る場所として設けられます。その部屋の中で最も格式が高い場所とされ、客間には欠かせない要素です。床框（とこがまち）と呼ばれる部材で床の高さに変化をつけ、床柱（とこばしら）には銘木（めいぼく）と呼ばれる美しい木目の木材を用いることが多く、木材の良さや職人の技を表現する場所でもあります。室礼（しつらい）を整えることで、客をもてなす精神を表します。

書院造（しょいんづくり）

室町時代から安土桃山時代にかけて成立した、日本の住宅建築の様式の一つです。現代の和室の原型とも言われ、床の間、違い棚、付書院、帳台構（ちょうだいがまえ）などといった、様々な要素が組み合わさっているのが特徴です。武家社会の接客の場として発展したため、格式を重んじた厳格な造りになっています。特に、座敷飾りの様式美は、木材の選定や職人の技術が結集し、日本の伝統美を象徴しています。

火灯窓（かとうまど）

お寺や神社などの伝統建築で用いられる、上部が火炎型または花びらのような曲線を描く特殊な窓のことです。主に禅宗の建築から広まり、その優美な曲線美が和風建築のアクセントとして使われます。窓の外枠の木材加工には、非常に高い曲げ加工や掘り込みの技術が必要とされ、職人の腕が光る部分です。木材の質感が曲線の美しさを際立たせ、格式ある空間の意匠性を高めます。

付書院（つけしょいん）

床の間を持つ和室の座敷飾りの一つで、部屋の縁側や外側に面した窓際に設けられる、机のようなスペースです。光を取り込みながら、ここで読書や書き物をするために使われました。引き違いの障子や格子戸が設けられ、その下には筆記用具などを置くための地板があります。書院造の必須要素であり、採光と実用性を兼ね備えた、木材の繊細な加工技術が光る部分です。

床脇（とこわき）

床の間の横に設けられる、座敷飾りの一つです。一般的に違い棚（ちがいだな）や天袋（てんぶくろ）・地袋（じぶくろ）といった収納と装飾を兼ねた要素で構成されています。違い棚は、高さや奥行きの異なる棚を互い違いに設けたもので、書院造の意匠的な美しさを象徴する部分です。床の間と一体となって、部屋の格式と機能性を高める役割を果たし、使う木材の選定や加工技術が重要になります。

唐紙（からかみ）

文様を彫った版木に胡粉（ごふん）や雲母（きら）などの顔料をつけて、和紙に摺り出した（すりだした）装飾紙のことです。主に襖や壁に貼るために使われます。中国から伝わった技術が日本で独自に発展したもので、雲母を使った繊細な光沢や、繰り返し現れる美しい文様が特徴です。和紙特有の風合いと相まって、格調高い和の空間を演出します。手間のかかる伝統的な手仕事で、職人の高い技術が必要とされます。

襖紙（ふすまがみ）

襖の表面に貼るための紙や布の総称です。和紙を何層にも重ねて作られたものや、布を裏打ちしたもの、最近では化学繊維を配合したものなど、様々な種類があります。部屋の雰囲気や格調を左右する重要な内装材であり、襖絵のような装飾性の高いものから、無地でシンプルなものまで多岐にわたります。紙の通気性や質感によって、襖本来の調湿機能や風合いを支えています。耐久性や手入れのしやすさも種類によって異なります。

和障子（わしょうじ）

障子の中でも、特に伝統的な工法や材料を用いて作られたものを指し、雪見障子や猫間障子など、機能や形態による様々な種類があります。木枠に細かく組まれた格子（組子）と、伝統的な和紙を組み合わせたものです。光を柔らかく取り込む機能に加え、組子のデザインが繊細な美しさを持っています。木枠には、反りの少ない良質な国産木材が使われ、その加工には高い職人技が求められます。

欄間（らんま）

部屋と部屋の間、または部屋と縁側の間の鴨居（かもい）と天井の間にある開口部に取り付ける建具のことです。採光や通風を目的としていますが、透かし彫りや組子細工などの装飾が施され、意匠的にも重要な役割を果たします。多くはヒノキや杉、欅（けやき）などの良質な国産材が使われ、その技術の高さから、職人の腕の見せ所とも言える部分です。デザインにより、部屋の格調を高める効果もあります。和室の伝統的な空間には欠かせない要素です。

障子（しょうじ）

木枠に、和紙を貼った引き戸またははめ込み式の建具のことです。外の光を和紙を通して室内に取り込むことで、柔らかく均一な光（拡散光）に変えるのが最大の特徴です。この光は障子紙を通じて、室内の雰囲気を優しく、落ち着いたものにしてくれます。骨組みには耐久性のある国産の杉やヒノキなどが用いられ、木材の反りやねじれが出ないよう、高い加工技術が求められます。伝統的な日本家屋には不可欠な建具です。

襖（ふすま）

木枠の両面に厚手の紙や布を貼って仕上げた引き戸のことで、主に和室の間仕切りとして使われます。部屋の広さを変えたり、空間を仕切ったりする機能を持っています。表面に貼る紙や布のデザイン（襖絵など）によって、部屋の雰囲気を大きく変えることができます。杉などの木材で組まれた骨組み（組子）は、反りを防ぎ、軽量化と耐久性を両立させる職人の技が詰まっています。また、襖は和室の調湿にも一役買っています。

格子戸（こうしど）

細長い木材（格子）を縦または横に等間隔に組み、骨組みにした引き戸のことです。和風建築の玄関や窓などに用いられます。完全に視界を遮らず、光や風を通しつつ、外部からの目隠しや防犯の役割を果たします。格子の組み方や太さによってデザイン性が高まり、その繊細な仕上がりは職人の高い木材加工技術とデザインセンスの結晶です。ヒノキや杉などの国産木材が用いられ、耐久性を高めるための工夫が施されます。

畳（たたみ）

い草を編んで作った畳表（たたみおもて）を、稲わらやポリスチレンフォームなどで作った厚い畳床（たたみどこ）に被せ、畳縁（たたみべり）を付けた床材です。日本の住まいを象徴するもので、平安時代から使われてきました。い草の香りはリラックス効果があり、弾力性があるため座ったり寝転んだりするのに適しています。畳床は厚さがあり、断熱性や遮音性に優れ、い草には天然の調湿作用もあります。サイズには規格があり、京間や江戸間など地域によって寸法が異なります。

床の間（とこのま）

和室で、床面を一段高くして作られた空間のことで、掛け軸や生け花などを飾る場所として設けられます。その部屋の中で最も格式が高い場所とされ、客間には欠かせない要素です。床框（とこがまち）と呼ばれる部材で床の高さに変化をつけ、床柱（とこばしら）には銘木（めいぼく）と呼ばれる美しい木目の木材を用いることが多く、木材の良さや職人の技を表現する場所でもあります。室礼（しつらい）を整えることで、客をもてなす精神を表します。

書院造（しょいんづくり）

室町時代から安土桃山時代にかけて成立した、日本の住宅建築の様式の一つです。現代の和室の原型とも言われ、床の間、違い棚、付書院、帳台構（ちょうだいがまえ）などといった、様々な要素が組み合わさっているのが特徴です。武家社会の接客の場として発展したため、格式を重んじた厳格な造りになっています。特に、座敷飾りの様式美は、木材の選定や職人の技術が結集し、日本の伝統美を象徴しています。

火灯窓（かとうまど）

お寺や神社などの伝統建築で用いられる、上部が火炎型または花びらのような曲線を描く特殊な窓のことです。主に禅宗の建築から広まり、その優美な曲線美が和風建築のアクセントとして使われます。窓の外枠の木材加工には、非常に高い曲げ加工や掘り込みの技術が必要とされ、職人の腕が光る部分です。木材の質感が曲線の美しさを際立たせ、格式ある空間の意匠性を高めます。

付書院（つけしょいん）

床の間を持つ和室の座敷飾りの一つで、部屋の縁側や外側に面した窓際に設けられる、机のようなスペースです。光を取り込みながら、ここで読書や書き物をするために使われました。引き違いの障子や格子戸が設けられ、その下には筆記用具などを置くための地板があります。書院造の必須要素であり、採光と実用性を兼ね備えた、木材の繊細な加工技術が光る部分です。

床脇（とこわき）

床の間の横に設けられる、座敷飾りの一つです。一般的に違い棚（ちがいだな）や天袋（てんぶくろ）・地袋（じぶくろ）といった収納と装飾を兼ねた要素で構成されています。違い棚は、高さや奥行きの異なる棚を互い違いに設けたもので、書院造の意匠的な美しさを象徴する部分です。床の間と一体となって、部屋の格式と機能性を高める役割を果たし、使う木材の選定や加工技術が重要になります。

唐紙（からかみ）

文様を彫った版木に胡粉（ごふん）や雲母（きら）などの顔料をつけて、和紙に摺り出した（すりだした）装飾紙のことです。主に襖や壁に貼るために使われます。中国から伝わった技術が日本で独自に発展したもので、雲母を使った繊細な光沢や、繰り返し現れる美しい文様が特徴です。和紙特有の風合いと相まって、格調高い和の空間を演出します。手間のかかる伝統的な手仕事で、職人の高い技術が必要とされます。

襖紙（ふすまがみ）

襖の表面に貼るための紙や布の総称です。和紙を何層にも重ねて作られたものや、布を裏打ちしたもの、最近では化学繊維を配合したものなど、様々な種類があります。部屋の雰囲気や格調を左右する重要な内装材であり、襖絵のような装飾性の高いものから、無地でシンプルなものまで多岐にわたります。紙の通気性や質感によって、襖本来の調湿機能や風合いを支えています。耐久性や手入れのしやすさも種類によって異なります。

和障子（わしょうじ）

障子の中でも、特に伝統的な工法や材料を用いて作られたものを指し、雪見障子や猫間障子など、機能や形態による様々な種類があります。木枠に細かく組まれた格子（組子）と、伝統的な和紙を組み合わせたものです。光を柔らかく取り込む機能に加え、組子のデザインが繊細な美しさを持っています。木枠には、反りの少ない良質な国産木材が使われ、その加工には高い職人技が求められます。

鎧戸（よろいど）

羽板（はいた）と呼ばれる細長い板を、斜めに重ねて取り付けた戸のことです。西洋のブラインドに似ていますが、木材でできており、和風建築では主に窓の外側や縁側に取り付けられました。雨風を防ぎながら、光や風を適度に通す機能を持っています。羽板の角度や枚数の調整には、高い木材加工技術が必要で、建物の耐久性を高める役割も担っていました。主に、雨戸として利用されます。

唐紙貼り（からかみばり）

襖や壁の表面に、前述の唐紙（文様を摺り出した装飾紙）を貼って仕上げる作業や、その仕上げ方のことを指します。特に襖では、襖骨（ふすまぼね）と呼ばれる木組みの上に下貼りを行い、最後にこの唐紙を丁寧に貼り付けていきます。伝統的な技術を持つ職人が行うことで、紙の浮きやシワを防ぎ、唐紙の繊細な文様と質感を最大限に引き出すことができます。高級な和室の意匠には欠かせない仕上げ方法です。

襖絵（ふすまえ）

襖の表面に貼られた襖紙や布などに、直接描かれた絵画のことです。特に城郭や寺院、大名屋敷などで発達しました。空間を仕切る建具としての機能だけでなく、壁一面の大きな絵画として、部屋全体の雰囲気を決定づける装飾芸術としての役割を担います。描かれる題材や画風によって、部屋の格調やテーマが変わります。専門の絵師による手書きのものは、非常に高い芸術的・文化的価値を持ちます。

参照URL

一般社団法人 日本建築学会
京都市文化観光資源保護財団
一般社団法人 建築史学会 建築史資料